今までのカラヤンの「運命」の中でも随一の出来だと思います。 デジタル録音により音質の不安が消え、思い切った演奏が可能になったからでしょう。 70年代の録音よりも派手さ、かっこよさが格段に上がった第4楽章の冒頭は咆哮のよう。 有名な第1楽章でも、カラヤン得意のレガート奏法による重厚な響き。 カラヤンはこれが自分の最後の「運命」になる、と予感していたように思われます。 決してベートーヴェンという巨人の影に隠れない、いや、寧ろその巨人そのものを表したダイナミックな演奏だと思います。 「田園」はこの運命と対称的な明るく牧歌的な感じ。 自然という言葉を表すかのようなうっとりとする演奏です。 田園に吹く風のような第1楽章はしっかりと強弱をつけていてなお優しい演奏。 緊張のあふれる第4楽章の嵐も低音がしっかり聞き取れて素晴らしい。 まさに巨匠が奏でる自然。天国的な響きを持った永久不滅の音楽というにふさわしいものです。 どちらの交響曲もカラヤンという偉大な指揮者の集大成。 自身を持っておすすめします。

「帝王カラヤン」と称されていた1976年に録音されたベートーヴェン「交響曲第６番《田園》」の演奏です。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による丁寧で美しい音色に彩られた演奏ですから、カラヤン美学に対して距離を置く人もいるでしょうが、虚心坦懐の気持ちで音楽に接すれば、これだけ心地よく完璧な演奏を提示してもらって悪いはずはないでしょう。 ベルリン・フィルの音楽監督に就任して20年経った頃の演奏です。カラヤンはまさしくオケを完全に手中に収めて、自分の感性通りの音楽を鳴らしています。第4楽章　Allegro「雷雨、雨」での一糸乱れぬ見事なアンサンブルと表現力を前にしてどのように批評しても悪くは言えません。 ベートーヴェンが「ハイリゲンシュタットの遺書」を書いてから6年後に、この「交響曲第６番《田園》」を作曲したことが素晴らしいですね。自然を謳歌し、その生命力を賛美した作品を書くまでに立ち直った精神構造を称えたいと思います。 最終楽章である第5楽章　llegretto　「牧人の歌、嵐のあとの喜ばしい感謝の感情」を聞きますと、自然を描写した標題音楽のような形を取っていますが、実は自分を襲った過去の境・・・

「帝王カラヤン」と称されていた1976年に録音されたベートーヴェン「交響曲第６番《田園》」の演奏です。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による丁寧で美しい音色に彩られた演奏ですから、カラヤン美学に対して距離を置く人もいるでしょうが、虚心坦懐の気持ちで音楽に接すれば、これだけ心地よく完璧な演奏を提示してもらって悪いはずはないでしょう。 ベルリン・フィルの音楽監督に就任して20年経った頃の演奏です。カラヤンはまさしくオケを完全に手中に収めて、自分の感性通りの音楽を鳴らしています。第4楽章　Allegro「雷雨、雨」での一糸乱れぬ見事なアンサンブルと表現力を前にしてどのように批評しても悪くは言えません。 ベートーヴェンが「ハイリゲンシュタットの遺書」を書いてから6年後に、この「交響曲第６番《田園》」を作曲したことが素晴らしいですね。自然を謳歌し、その生命力を賛美した作品を書くまでに立ち直った精神構造を称えたいと思います。 最終楽章である第5楽章　llegretto　「牧人の歌、嵐のあとの喜ばしい感謝の感情」を聞きますと、自然を描写した標題音楽のような形を取っていますが、実は自分を襲った過去の境・・・